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台湾京剧名家魏海敏：“梅兰芳京剧团是我在大陆的家”_我的网站

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本报讯（记者王洋）上周，中国足协关于中超联赛第二阶段恢复主客场赛制的方案已获得国家体育总局批准，多支中超俱乐部先后向属地政府提交了具体方案，为8月初联赛恢复主客场制做最后准备。 AI摘要为庆祝梅兰芳京剧团成立80周年，台湾京剧名家魏海敏在京连演三天大戏。据记者了解，北京国安足球俱乐部已于7月13日联合北京市体育局在内的20余个市、区两级职能部门召开协调会，并在会上正式提出“以丰台体育中心体育场作为国安队主场进行本赛季中超联赛”的申请。国安俱乐部在这次会议上向与会各部门明确表达了“恢复主场”的强烈意愿，由于国安队此前的主场——工人体育场仍处于升级改造阶段，因此选择丰台体育中心体育场作为主场。她以精湛技艺呈现多部经典，致敬恩师梅葆玖，并深情表示剧团是其“在大陆的家”。与会各部门也在会上表达了各自看法，市体育局计划于今日汇总相关意见，并向上级部门提交报告。

B | 在北京京剧院梅兰芳京剧团成立80周年之际，梅葆玖开门弟子、台湾京剧名家魏海敏携手梅兰芳京剧团，于北京国家大剧院连演3天大戏——《王熙凤大闹宁国府》《穆桂英挂帅》《赵氏孤儿》。

C | 《穆桂英挂帅》演毕，魏海敏（中）与梅兰芳京剧团众演员谢幕。

D | 与会的国安俱乐部相关人士透露，“从俱乐部的角度来讲，我们肯定是非常希望能恢复主客场比赛，也盼望近3个赛季没有走进球场看球的球迷们能重返球场为国安队加油助威。

E | “从1991年拜师开始，梅兰芳京剧团是我在大陆的家。”魏海敏说，35年过去了，京剧团当家人换了几任，同台的演员、乐队等老师也换了好几任，对她的支持与呵护却从未褪色。

F | 俱乐部方面一定会尽全力配合防疫部门的各项工作和要求，但最终方案能否获批，还要看有关部门的反馈。京剧《穆桂英挂帅》脱胎于同名豫剧，1959年由梅兰芳等艺术家改编打磨，同年在北京首演，是梅兰芳晚年代表作。”

据了解，中超联赛已连续3个赛季采取赛会制方式进行，导致联赛整体与球迷产生疏离感。中国足协相关负责人表示，“恢复主客场符合社会期待，符合各方利益。梅兰芳通过《捧印》等经典段落，以凝重而富有层次的表演，将穆桂英从犹豫到家国情怀觉醒的内心冲突刻画得入木三分。该剧塑造了雍容大度、刚毅深沉的穆桂英形象，极大丰富了梅派美学内涵，至今仍是检验梅派传人艺术造诣的试金石。《王熙凤大闹宁国府》是京剧表演艺术家童芷苓的代表作。

G | 她以荀派的气度，通过大开大合的表现，将“明是一盆火，暗是一把刀”的王熙凤刻画得入木三分。《赵氏孤儿》是北京京剧院保留剧目，戏剧张力十足。北京京剧院前辈大师马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋都在剧中有过经典的演绎。本次演出中，魏海敏饰演剧中庄姬公主，这是她首次在大陆出演这一角色。 1982年，京沪两地京剧院团联合赴港演出，梅葆玖和童芷苓带领北京京剧院和上海京剧院的名角们在戏院连演半个月。彼时已是“台湾最忙全才旦角”的魏海敏，一场不落地追了每一部戏，其中就有《穆桂英挂帅》和《王熙凤大闹宁国府》。首次亲睹梅葆玖演出，魏海敏深觉震撼，决心将京剧表演作为毕生志业。

H | 1991年，魏海敏随两岸交流大潮来到北京，向梅葆玖正式行梨园传统拜师礼。作为梅葆玖开门弟子，她亲炙恩师真传，潜心学习整理传统梅派戏。1996年，魏海敏凭借梅派经典剧目《宇宙锋》《贵妃醉酒》，摘获中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”。2005年，魏海敏又以《四郎探母》《玉堂春》获上海“白玉兰戏剧奖”。在台湾，她探索京剧创新的诸多可能，被誉为“全能旦角”“千变青衣”。“梅派艺术的核心价值，是在既有的基础上精益求精，探索创作的多种可能性。”魏海敏说。 2003年，魏海敏在台湾复排《王熙凤大闹宁国府》，首演即引起轰动。作为京剧界公认的“演技派”，她以梅派的雍容为底色，融入荀派的灵动泼辣，凭着自身卓越的角色塑造力，将王熙凤的多面人性演绎得淋漓尽致。